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劇情：
《走出藍水河》講述了中國特定時空下人與社會的生存狀態(tài)，跨越了從民國到抗日戰(zhàn)爭的不同歷史時期，娓娓道來，意韻悠長，傳達著人類的本質(zhì)關(guān)照。曾執(zhí)導《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國》《康熙帝國》等片的著名導演陳家林擔任本劇的總導演，看完劇本后的陳家林激動不已，“該劇故事性強，人物性格突出，是近年來極為難得的一部好作品。拍得好，可以從根本上改變目前電視劇的狀況，具有開拓意義?！标惣伊峙臄z歷史劇的經(jīng)驗和對作品整體風格的把握能力是毋庸質(zhì)疑的，陳家林擬以敘事史詩體加詠唱的式樣來架構(gòu)《走出藍水河》的戲劇面貌，在一個大事件下套若干個小事件，強調(diào)一種厚重、宏偉、陽剛的基調(diào)和古典浪漫主義情懷。青年導演平江鎖金出任導演，作為著名書畫家和藝術(shù)評論家，平江有著自己的創(chuàng)作理想——他強調(diào)“真善美”的再現(xiàn)，講求美術(shù)的靈魂導向，賦予作品濃郁的中國文人色彩，從而完成《走出藍水河》一劇的主旨。本片的場景全部采用實景，摒棄攝影棚模式；造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶夸張的藝術(shù)手法進行描摹與再造；場景中的所有字畫全都啟用真跡，經(jīng)營作品的古老和想象；拍攝方法細膩而富于氣度，完整表現(xiàn)該片深層的殘缺美感。縱觀不乏平庸的影視領(lǐng)域，此舉顯得煞費苦心，泓鑫文化攜同她初生的《走出藍水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣容強大而令人振奮，著名表演藝術(shù)家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽大院里的母駱駝與玉梅這兩個人物，可謂是再續(xù)《康熙帝國》的婆媳情緣。生于草原的斯琴高娃，既沒有《荒蕪英雄路》的張揚，也不似《蒙古人》的粗放，相反，她樸素無華，曠達雍容，從她的身上我們可以感受到那種強烈的溫潤的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門》《康熙王朝》，作為中國影壇演技派的佼佼者，斯琴高娃獲得了數(shù)不清的榮譽，當許多同輩演員逐漸淡出的時候，她依然保持旺盛的創(chuàng)作活力，佳作頻頻問世，不斷帶給觀眾驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術(shù)形象不僅形似，更注重神似，這次她在《走出藍水河》中扮演的母駱駝一角，是一個前所未有的封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個人都是滄海一粟，演員通過自己的創(chuàng)作，滲透了一種啟示、一次驗證、一回洗禮。身為服裝設(shè)計師的李建群多才多藝，在服裝設(shè)計上享有盛譽，在表演上更有上佳表現(xiàn)。在《康熙帝國》中飾演容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運坎坷，善良睿智，是中國古典女性人物長廊中的一顆明珠，一個光彩照人的集大成的人物。《武則天》中的許才人、《太平天國》中的蘇三娘、《賀蘭雪》中的沒藏黑云、《貂蟬》中的秦氏夫人，李建群一路走來，專注而清澈，直至邂逅《走出藍水河》劇組。歐陽家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲劇人物，柔弱負重，又胸懷對美好生活的向往，與容妃竟有些相似之處，李建群的此番出演也許是巧合，亦或是陳家林和平江鎖金同時看中了李建群那隱忍凄楚的外形以及明曉大義的品格之故。此外，李建群擔任了該劇的服裝設(shè)計，聰慧靈巧的李建群設(shè)計、裁剪、染色、做舊樣樣精通，成就了《太平天國》《康熙帝國》《貂禪》等眾多大戲的服裝造型任務，她將在《走出藍水河》里一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強子、戴嬈等，畢業(yè)于中國音樂學院聲樂系的馬千姍飾演歐陽家的第三代大小姐珍珠，是一位不畏強權(quán)大膽追求愛情的烈女子，曾因《第一次親密接觸》的“輕舞飛揚”而蜚聲海內(nèi)外的馬千珊，是個小才女，由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌及片尾曲就是自己的杰作，《第一次親密接觸》的主題歌也是由她演唱的，2002年底將推出首張個人專輯。輕舞飛揚、柳如是都屬翩躚仙逸的人物，珍珠則是埋于土里的那抹亮色，如何駕馭此種角色的反差，雋刻另一類型的人物篇章，就成了馬千珊創(chuàng)作征程上的一場挑戰(zhàn)。貫穿全劇始終的歐陽嵐是性格遭遇極為復雜，背景命運布滿陰霾的獨特人物，鑒于這一角色的高難度建設(shè)，投資方和主創(chuàng)們慎而又慎地挑選著能夠承當?shù)膰烂苜N切的不二人選，譚陽在謎一樣的等待之后浮出水面。畢業(yè)于上海戲劇學院表演系的譚陽在《共和國之番茄影視為您收集整理的百度云免費在線觀看資源《走出藍水河》是陳家林導演的一部國產(chǎn)劇
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